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Arquiteto:Arquitetos James GorstLocalização:Rake, Reino UnidoData de conclusão:novembro de 2022

O South Downs National Park, na Inglaterra, agora apresenta um complexo voltado para o público projetado por James Gorst Architects (JGA). Contendo um templo, biblioteca, capelas, espaços de reunião, um foyer público e uma cozinha de serviço, o complexo, localizado em Rake, Hampshire, foi concluído em novembro passado.

A JGA recebeu o projeto em 2018, após uma competição em duas etapas que começou com um briefing para substituir a estrutura dilapidada existente dos anos 1970. O cliente, The White Eagle Lodge, é uma organização espiritual inglesa. O associado da JGA, Steve Wilkinson, disse que a paisagem do parque de 628 acres é definida por sua cordilheira de giz subjacente, que se estende de Winchester até a costa de East Sussex. O projeto está situado em um planalto dentro do parque, um ponto privilegiado que oferece vistas da paisagem arborizada ao redor. Os arquitetos paisagistas de Buckinghamshire, McWilliam Studio, lideraram a parte paisagística do projeto, que incluía jardins, caminhos para pedestres e um espelho d'água.

A JGA organizou o programa de forma sequencial, de forma a que os visitantes transitem dos espaços seculares para os religiosos. Os visitantes chegam através de um pórtico de madeira e depois se movem de leste a oeste pelo local, culminando no templo. A equipe de projeto abordou as escolhas de materiais com uma paleta restrita que inclui madeira, tijolo e argamassa de cal.

Wilkinson explicou que "um antigo caminho, conhecido como The Shipwright's Way, corre ao lado do local, passando por leitos de argila e riachos de giz ... seguindo um caminho tudor usado para transportar madeira de uma antiga floresta de carvalhos para a cidade de construção naval de Portsmouth." Tomando isso como inspiração, a equipe de projeto optou por estruturas de madeira e alvenaria de argila em uma argamassa de cal giz.

Seguindo a inspiração local, a equipe de projeto queria uma paleta de cores e materiais que permitisse aos visitantes refletir em um "ambiente interno calmo" sem se sentir desconectado da paisagem circundante visível do edifício.

Considerando sua localização em um parque nacional, a equipe de projeto tomou medidas cuidadosas no planejamento do uso de energia do edifício e impacto no meio ambiente local. Buscando minimizar as cargas de energia operacional, eles projetaram um envelope cuidadosamente isolado e evitaram os sistemas tradicionais de aquecimento e resfriamento. Os trabalhadores instalaram um par de sistemas de ventilação no subsolo que puxam o ar externo mais quente através de um labirinto subterrâneo, resfriando o interior do templo por meio de sua laje elevada.

A subestrutura da massa térmica do templo "fornece ar temperado no inverno e fornece resfriamento gratuito no verão nas áreas do edifício com maior ocupação", disse Wilkinson à AN. Os arcos pendentes de concreto pré-moldado que emolduram a metade inferior do interior do templo fornecem massa térmica adicional, e os atuadores localizados no alto do clerestório do templo permitem que o ar quente saia do interior.

As persianas automatizadas na fachada liberam o ar quente durante os períodos de alta ocupação, eliminando ainda mais a necessidade de sistemas de ar condicionado tradicionais. Painéis fotovoltaicos - que foram instalados no local - alimentam uma bomba de calor geotérmica (GSHP). Após o teste de condutividade térmica da terra do local, o GSHP foi instalado para caber no espaço do local e fornecerá todo o aquecimento do templo. Não há energia a gás no local.

A estrutura do templo foi projetada com madeira laminada colada e foi pré-fabricada fora do local pela Pacegrade Architectural Facades. O larício siberiano - durável sob intempéries devido ao seu crescimento em clima frio - foi escolhido para a estrutura externa, enquanto o interior foi construído com abeto, explicou Wilkinson. O projeto do templo foi modelado digitalmente para permitir a "coordenação total dos detalhes de conexão antes da fabricação da estrutura estrutural", que cortou fixações visíveis e removeu pedaços de madeira com nós por meio de um sistema de classificação digital. Isso permitiu que os arquitetos alcançassem a "consistência visual" que desejavam.